Epitet(i översättning från grekiska - tillämpning, tillägg) - detta är en figurativ definition som markerar en väsentlig egenskap för ett givet sammanhang i det avbildade fenomenet. Epitetet skiljer sig från en enkel definition i sin konstnärliga uttrycksfullhet och bildspråk. Epitetet bygger på en dold jämförelse.
Epitet inkluderar alla "färgglada" definitioner, som oftast uttrycks med adjektiv:

ledsen och föräldralösjorden (F.I. Tyutchev),gråhårig dimma, citron- ljus, dumfred (I. A. Bunin).

Epitet kan också uttryckas:
- substantiv, som fungerar som tillämpningar eller predikat, som ger en figurativ egenskap av ämnet: häxa-vinter; mamma -fuktig jord; Poeten ärlire, och inte bara barnflickadin själ (M. Gorkij);
- adverb, fungerar som omständigheter:
Det är vilt i norrensam...(M. Yu. Lermontov); Bladen varspäntsträckt medvind (K. G. Paustovsky);
- particip: vågorna rusar och åskar pärlande;
- pronomen, uttrycker den superlativa graden av ett visst tillstånd mänsklig själ:

- particip och deltagande fraser:

Näktergalar med ordförrådmullrandekungöra skogsgränserna (B. L. Pasternak);

Jag erkänner också utseendet av... vinthundsförfattare som inte kan bevisa var de tillbringade natten igår och som inte har några andra ord på sitt språk än ordenkommer inte ihåg släktskap(M.E. Saltykov-Shchedrin).
Skapandet av figurativa epitet förknippas vanligtvis med användningen av ord i en bildlig betydelse. Ur synvinkeln av typen av bildlig betydelse för ett ord som fungerar som ett epitet, är alla epitet indelade i metaforiska (de är baserade på en metaforisk figurativ betydelse: moln gyllene, bottenlös sky, lila dimma) och metonymic (de är baserade på metonymisk figurativ betydelse: mockagång (V.V. Nabokov);repase (M. Gorkij);björk munterspråk (S. A. Yesenin)).
Ur genetisk synvinkel delas epitet in i allmänt språk(kista tysta, leda vågor), individuellt författade(dumfred (I. A. Bunin), rörandeskönhet (F.I. Tyutchev),lockigskymning (S. A. Yesenin)) Och folkpoetisk(permanent) ( röd Sol, våldsam vind, Slag Bra gjort).

Ett epitet kan innehålla egenskaperna hos många troper. Baserat på metafor eller metonymi kan det också kombineras med personifiering... dimmig Och tyst azurblå över ledsen och föräldralösjorden (F.I. Tyutchev),

hyperbole ( Hösten vet redan vad han ärDjup Och dumfred är ett förebud om långt dåligt väder (I. A. Bunin)) och andra vägar och figurer.

Epiteternas roll i texten Alla epitet som ljusa, "upplysande" definitioner syftar till att förstärka uttrycksfullheten hos bilderna av avbildade föremål eller fenomen, att framhäva deras viktigaste egenskaper. Dessutom kan epitet: - förbättra, betona alla karakteristiska egenskaper hos föremål: - klargöra särdragen hos ett objekt (form, färg, storlek, kvalitet): - skapa kombinationer av ord som är kontrasterande i betydelse och tjäna som grund för att skapa en oxymoron: eländig lyx (L. N. Tolstoy), lysande skugga (E. A. Baratynsky); - förmedla författarens inställning till det avbildade, uttrycka författarens bedömning och uppfattning om fenomenet: ...Döda ord luktar illa (N.S. Gumilyov); Och vi värdesätter det profetiska ordet, och vi ärar det ryska ordet, Och vi kommer inte att ändra ordets kraft (S. N. Sergeev-Tsensky); Vad betyder denna leende, välsignande himmel, denna glada, vilande jord? (I. S. Turgenev)

Beroende på hur författarens bedömning uttrycks är alla epitet indelade i fin konst Och uttrycksfull(lyrisk).
Bra epitet lyfter fram de väsentliga aspekterna av det som avbildas utan att införa en direkt bedömning ("i havets dimma blå"," på död himlen”, etc.).
I uttrycksfull(lyriska) epitet uttrycker tvärtom tydligt inställningen till det avbildade fenomenet ( "bilder blinkargalen personer", "smäktande nattberättelse").

Notera. Man bör komma ihåg att denna uppdelning är ganska godtycklig, eftersom figurativa epitet också har en emotionell och utvärderande betydelse.

Uppmärksamhet! Epitet används i stor utsträckning i konstnärliga och journalistiska, såväl som vardagliga och populärvetenskapliga talstilar..

"FUNKTION AV ETT EPITET I EN LITTERÄR TEXT"

(med exemplet på verk av F.I. Tyutchev)

grundskolan

Kompletterad av: lärare primärklasser

första kvalifikationskategorin

Zhukova Elena Sergeevna

INNEHÅLL

Introduktion…………………………………………………………………………………..

Kapiteljag. Teoretiska grunder studerar epitetet …………………………..

1.1. Ur frågans historia……………………………………………………………….

1.2. Begreppet epitet som ett uttrycksfullt språkmedel………………………………………………………………………

KapitelII. Epiteternas roll i en litterär text…………………………..

2.1. Klassificering av epitet………………………………

2.2. Funktionen av epitet i en litterär text (med exemplet med F.I. Tyutchevs verk)……

Slutsats ……………………………………………………………………….

Litteratur……………………………………………………………….

Ansökan

INTRODUKTION

Nästan varje ord har sin egen betydelse. Men vi använder ofta ord inte i sin egen mening, utan i bildlig mening. Mycket ofta händer detta i vardagsliv när ord antingen inte alls förverkligas av talare och författare i sin figurativa och allegoriska betydelse, eller så är de bara svagt realiserade (solen har gått upp, regnet knackar på taket ).
Det litterära talet skiljer sig väsentligt i detta avseende från det vardagliga och facklitterära litterära talet. Verbal konst ger traditionella former av allegoriska ord påtaglig semantisk betydelse. Därför använder författare ord i bildlig, allegorisk mening mycket oftare. I olika språkstilar, speciellt i stilarna fiktion, språkliga medel används i stor utsträckning för att förbättra uttalandets effektivitet. Denna förstärkning uppstår på grund av det faktum att olika uttrycksfulla och känslomässiga nyanser läggs till dess rent logiska innehåll. Konstnärligt tal skiljer sig från alla andra former av tal, främst genom att det fyller en estetisk funktion.

Det är välkänt att ett ord kan ändra sin betydelse och en semantisk förskjutning uppstår när ordet befinner sig i ett sammanhang som är ovanligt för det.

Tekniker för att ändra den grundläggande betydelsen av ett ord kallasstigar. I I stigar förstörs ordets huvudsakliga betydelse: vanligtvis på grund av denna förstörelse av den direkta betydelsen, uppträder dess sekundära tecken i uppfattningen. Banor har förmågan att väcka en känslomässig inställning till ett ämne, inspirera till vissa känslor och ha en sensoriskt utvärderande betydelse.

Troper är lexikalisk-semantiska fenomen, det är olika fall av att använda ett ord i en bildlig betydelse, men som bekant är inte varje bildlig betydelse för modern språkmedvetenhet bildlig.

Medlen för verbalt bildspråk inkluderar tre typer (bilaga 1): fonetisk, lexikal, syntaktisk. I gruppen lexikaliska troper intar epitetet en särskilt betydelsefull plats.

Epitet har länge uppmärksammats av stilforskare inom både språkvetenskap och litteraturvetenskap. Historien om studiet av epitetet går tillbaka till gamla retoriker, som ansåg epitetet endast som en metod för att dekorera tal, ett sätt att göra det mer uttrycksfullt.

När vi valde ämnet för vårt arbete förlitade vi oss på det faktum att många problem inom epitetstudien förblir olösta: det finns ingen enhet i tillvägagångssättet för klassificering av epitet, principer har inte utvecklats för att göra en sådan klassificering heltäckande och konsekvent; Det finns olika åsikter i frågan om epitetets känslomässiga natur; de semantiska processerna som förekommer i epitetet har inte studerats tillräckligt; observationer om epitetets funktion i olika stilar tal, inklusive i stil med språket i konstnärlig prosa. Allt detta talar om relevansen av vårt valda ämne.

Ändamål Detta verk är en beskrivning av systemet med epitet och funktionerna i deras funktion i fiktionsspråket (med exemplet med F. Tyutchevs poetiska texter).

Objekt av denna studie är språkliga enheter (epitet).

Ämne Studien blev epitetens funktion i en litterär text.

För att uppnå detta mål måste vi bestämma följandeuppgifter:

Efter att ha studerat den nödvändiga litteraturen om detta ämne, systematisera teoretiska bestämmelser om epitetet som ett språkligt fenomen;

Bestäm egenskaperna för användningen av epitet i en poetisk text;

Dra slutsatser.

Kapitel 1. TEORETISK GRUND FÖR STUDIE AV EPITET

1. Ur frågans historia

Mycket har sagts och skrivits om epitetet. Trots sin uppenbara enkelhet bland andra stilistiska anordningar avtar inte intresset för det.

Termen "epitet" (grekitheon- "överlagd, fäst") nämndes först i verk av antika tänkare, särskilt Aristoteles och Quintilianus. Aristoteles råder att bilda epitet, såväl som metaforer, från ord som är vackra i ljud eller betydelse, eller för visuell eller annan uppfattning. Du kan bilda epitet av det värsta eller skamliga, till exempel epitetet "matrismord", men du kan också bilda av det bästa, till exempel "faderns hämnare".

Quintilian särskiljer användningen av epitet av talare och poeter, och noterar att poeter använder epitetet mycket oftare och nöjer sig med att epitetet passar det ord som definieras. I talarnas tal är valet av epitet strängare: epitetet bör inte vara överflödigt, dessutom är det önskvärt att det har en bildlig betydelse: "otyglad passion, galna planer." Genom att lägga till dessa nya egenskaper blir epitetet en trop [ 2 ] .

I rysk lingvistik anses A. N. Veselovsky med rätta vara grundaren av teorin om epitetet, som var den första att tillämpa ett diakront tillvägagångssätt för studiet av epitetet. Forskaren tror att bakom de epitet som är bekanta för oss ligger ett avlägset historiskt och psykologiskt perspektiv, en hel historia av smak och stil i dess utveckling från idéerna om det användbara och önskvärda till framhävningen av begreppet skönhet.

För nästa generations litteraturvetare, som B.V. Tomashevsky och V.M. Zhirmunsky, en karakteristisk önskan är att skilja mellan ett epitet och en definition, att inse epitetets specificitet som ett konstnärligt redskap, i motsats till de icke-konstnärliga definitioner som används i texter. Så B.V. Tomashevsky skiljer mellan logiska och poetiska definitioner och kallar bara den andra för ett epitet. Ur hans synvinkel används en logisk definition för att "välja ut ett utpekat fenomen från en grupp av liknande för att peka ut de egenskaper som det skiljer sig från."

Ett betydande bidrag till teorin om epitet gjordes av V. M. Zhirmunsky, som särskiljde användningen av termen "epitet" i en snäv och vid mening. Till en början uppfattades epitetet snävare, bara som en poetisk definition som inte introducerade ett nytt inslag i det definierade begreppet. Exempel skulle vara kombinationer som t.exvit snö, blått hav, klart azurblått . Ett epitet i vid bemärkelse är en definition, en av den poetiska stilens tekniker. Han bidrar ny skylt, som inte ingår i det definierade begreppet, begränsar dess betydelse eller berikar det definierade ämnet (till exempel,varmt ljus, gyllene-mörk gränd i Turgenev). Skillnaden mellan dessa två typer kan fastställas tydligare med specifika exempel. I kombinationerbrun snö, rosa hav, grönt hav , som också hör till kategorin poetiska definitioner, introduceras en ny egenskap som berikar det definierade objektet. En annan skillnad är att när det gäller ett epitet i snäv mening har vi att göra med en etablerad definition, kanoniserad av litterär tradition, när det gäller ett epitet i vid mening - med en ny, individuell kombination. En annan, djupare skillnad är kopplad till detta: i den första gruppen betyder definitionen typiska och, så att säga, konstant tecken av det definierade begreppet, i det andra - ett enstaka drag, fångat från de speciella aspekterna av fenomenet. V.M. Zhirmunsky föreslår att endast betrakta ett epitet i snäv mening som ett epitet, och i andra fall, enligt vetenskapsmannen, talar vi inte om epitet, utan om poetiska definitioner.

Det är värt att nämna verken av A.A. Potebnya och hans anhängare - D.N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A.A. Zelenetsky, som utgick från oppositionen av "poetiskt" respektive "prosaiskt" tal, som figurativt och icke-figurativt tal: "Språkets symbolik kan tydligen kallas dess. poesi ; tvärtom tycks glömskan av den inre formen vara ordets prosaiska natur.”

En av teorierna för epitetets ursprung föreslogs av A.A. Zelenetsky. Han delar in alla ord i "prosaiska", det vill säga de vars ljudform endast tjänar som ett tecken, en symbol för ett känt koncept eller idé, och inte framkallar någon bild hos oss, och "poetiska", det vill säga de vars yttrande framkallar en bild i oss, specifik representation, annorlunda än den som utgör lexikal betydelse ord. Ett exempel på prosaiska ord är vardagliga ord, t.ex.hav . Poetiska ord är ord ”med inre form”, t.ex.eldfluga, snödroppe, tumbleweed etc. [5 ].

Baserat på upptäckter inom området för jämförande lingvistik, hävdar A.A. Zelenetsky att alla prosaord i en tid som var avlägsen oss var poetiska, men att bilderna i dem sedan glömdes bort, det vill säga att alla namn på föremål en gång var i naturen. epitet. Forskaren skiljer dessa epitet, som han kallar "våra substantivs bakterier" från epitet modernt tal. Men dessa epitet framhävde inte bara i våra förfäders medvetande något enskilt tecken, utan någon relation till något specifikt föremål, som epitetet i modernt tal, utan tvärtom, de förknippades med en hel rad andra tecken på detta eller det objektet, de framkallade medvetandet, dess allmänna och fullständiga representation. Med tiden, delvis som ett resultat av medvetenheten om obetydligheten hos ett eller annat attribut som betecknas med ett epitet, och främst på grund av det ständiga behovet av endast en enkel indikation av ett objekt, utan att något omnämnande av ett eller annat av dess attribut, ord-epitet började förlora sin ursprungliga karaktär, sitt bildspråk och blev så småningom enkla ljudsymboler för ämnet, det vill säga de övergick från poetisk till prosaisk. Men på grund av det ständiga behovet för talaren att inte bara framkalla i lyssnarens sinne en uppfattning om ämnet, utan också för att ge det en viss karaktär och innehåll, måste man återigen ta till hjälp av epitet, som nu inte längre har självständig betydelse, utan endast betecknar tecken och inte själva orsakar någon aning om ämnet [ibid., s.78].

Verk av A.A. Potebny banar väg för studiet av epitetet från en ny - inte en rent tillämpad, utan en teoretisk synvinkel. A.N. Veselovsky är den första ryska vetenskapsmannen som utforskar epitetets ontologiska egenskaper, men närmar sig det snarare från en litterär position. Ur samma perspektiv fortsätter studiet av epitetet 20-30-tal. Och bara de senaste decennierna har präglats av en ny vändning i studiet av epitetet: epitetet börjar studeras utifrån en språklig stilistisk synvinkel. För senaste åren ett antal författare ägnade sina artiklar och sin avhandlingsforskning åt olika aspekter av epitetets språkliga karaktär. Emellertid kan epitetets väsentliga egenskaper inte anses beskrivna adekvat och uttömmande.

Andra forskare fokuserar sin uppmärksamhet på en separat, speciell aspekt av studien av epitetet, eller studiet av en specifik typ av epitet. Till exempel ägnas verken av Bogorishvili (1989), Krasnyansky (1991), det metaforiska epitetet - Kinshchak (1987), Eremina (1967), färgepitetet - Volison (1969), det terminologiska epitetet - Solovyova (1981) särdragen med användningen av komplexa epitet. Andra forskare uppmärksammar epitetets karakteristiska funktion, det vill säga dess roll i att skapa en bild i en litterär text (Wolf 1972, Makusheva 1987), till särdragen i epitetets funktion i texter av olika genrer - folksång (Rulla 1990), folkballad (Komarova 1962), facklitteraturgenrer (Tyrygina 2000), tidningsjournalistik (Snegirev 1969), om epitet i enskilda författares verk (Bobyleva 1969, Kutsenko 1987, Petrova 1996, Stahl 1996, Serman 1981). Verken av Evgenieva (1948), Katelina (1983), Lobodanov (1986), Panasenko (1984) ägnas åt studiet av epitetet i aspekten av språkets historia.

Således, för att bättre förstå essensen av epitetet, är det nödvändigt att ta reda på exakt vad olika teoretiker och stylister förstod med epitet. Låt oss överväga hur termen epitet täcks i professionell litteratur.

1. Begreppet epitet som ett uttrycksfullt språkmedel

Epitetet som en typ av trop har studerats av många framstående filologer: F.I. Buslaev, A.N. Veselovsky, A.A. Potebnya, V.M. Zhirmunsky, B.V. Tomashevsky och andra - men vetenskapen har fortfarande inte en utvecklad teori om epitetet, det finns ingen enskild terminologi som krävs för att karakterisera olika typer epitet. Begreppet "epitet" utvidgas ibland omotiverat till att omfatta alla adjektiv som fungerar som definition. Adjektiv som anger föremålens särdrag och inte ger deras figurativa egenskaper bör dock inte klassas som epitet.

Kallaepitet är en av de äldsta filologiska termerna avsedd att beskriva de uttrycksmedel som används av författare till litterära texter. Trots en så lång historia av den namngivna poetiska anordningen har teoretiker inte en allmänt accepterad syn på epitetet. Det finns ingen tydlig definition av begreppet "epitet", även om moderna språkliga och poetiska ordböcker betonar att ett epitet måste vara figurativt, uttrycksfullt, tropiskt (metaforiskt) till sin natur, vilket ger en person, ett fenomen eller ett föremål ytterligare en konstnärlig egenskap i formen. av en dold jämförelse som är lätt att gissa.

Denna synvinkel motsäger den traditionella förståelsen av ett epitet som en poetisk definition som inte introducerar en ny egenskap i det definierade begreppet, utan bara förnyar dess nominella betydelse, eller förstärker någon karakteristisk kvalitet hos en person eller ett objekt.

Varje epitet återspeglar det unika i författarens uppfattning om världen, vilket betyder:trähylla - inte ett epitet, det finns ingen konstnärlig definition här,trä ansikte - ett epitet som uttrycker talarens intryck av samtalspartnerns ansiktsuttryck, det vill säga skapa en bild.

Till skillnad från den vanliga logiska definitionen, som skiljer ett givet ämne från många (tyst ringning ), ett epitet eller framhäver en av dess egenskaper i ett objekt (stolt häst ), eller - som ett metaforiskt epitet - överför till det egenskaperna hos ett annat objekt (levande spår ).

I ordboken Brockhaus och Efron betraktas epitetet (överlagrat, bifogat) som en term för litterär teori: en definition av ett ord som påverkar dess uttrycksförmåga. Innehållet i denna term är inte tillräckligt stabilt och tydligt, trots dess utbredda användning. Konvergensen av den litterära uttrycksfullhetens historia med språkets historia bör återspeglas i epitetets teori: dess historia ligger redan nära historien om grammatisk definition och förmodligen är denna term avsedd att ge vika för andra kategorier av poetisk uttrycksfullhet. Utan att ha en bestämd ställning i litteraturteorin, appliceras namnet på epitetet ungefär på de fenomen som kallas definition i syntax, och adjektiv i etymologi; men sammanträffandet är bara partiellt. Teoretiker har ingen etablerad syn på epitetet: vissa tillskriver det figurer, andra placerar det tillsammans med figurer och troper, som ett självständigt medel för poetisk skildring; vissa identifierar epiteten dekorativa och permanenta, andra skiljer dem åt; vissa betraktar epitetet uteslutande som ett inslag av poetiskt tal, andra finner det i prosa.

I den förklarande ordboken för det ryska språket D.N. Ushakovs epitet (grekiska epitheton, lit. bifogat) anses vara ett av de visuella poetiska medlen - en definition kopplad till namnet på ett objekt för större bildspråk (lit.). Ständiga epitet av folkpoesi (t.ex.blått hav, öppet fält ). till exempel blått hav, öppet fält).

« Ordbok Ryska språket" redigerad av S.I. Ozhegov och N.Yu kallar en figurativ konstnärlig definition ett epitet (gyllene lockar, blått hav ) .

Professionell litteratur kommer till individualiserade unika epitet. Systemet med epitet återspeglar stilen hos författaren, eran eller given litterär rörelse (till exempelimer, ljuvlig sångare, kall aska kännetecknande för sentimentalism,gul gryning, snövin tillhör det poetiska systemet A.A. Samtidigt får även de mest triviala definitionerna egenskapen "poeticism" när de befinner sig i en poetisk och, mer allmänt, konstnärlig text: på detta sätt kan författaren uppnå en viss känslomässig effekt, och därför, förverkliga den konstnärliga textens huvuduppgift.

"Modern Illustrated Encyclopedia" anser att epitetet är en stilistisk anordning, en figurativ definition, som inte bara indikerar attributet för det fenomen som definieras, utan ger också detta attribut en ytterligare betydelse - figurativ eller symbolisk (med andra ord, inte varje definition är ett epitet, men varje epitet döljer en metafor, synekdok eller symbol): "Och nu med en karmosinröd hand/Gryningen öppnade portarna till världen "(M.V. Lomonosov, "Ode på dagen för Elizabeth Petrovnas tillträde till tronen, 1746"). I Lomonosovs ode epitetetröd indikerar gryningens tecken och inser den symboliska innebörden av detta tecken, inte direkt relaterat till fenomenet som definieras: de kungliga kläderna är röda, därför,gryningens karmosinröda hand - detta är gryningens hand i ärmen på den kungliga dräkten av röd färg (dvs. kejsarinnans hand). Epitet ger texten tvetydighet, vilket gör dem annorlunda än "logiska" definitioner. I litteraturen är de alltid individuella, eftersom de varje gång är en yttre manifestation av en specifik författares stil - detta är deras skillnad från folklorens "permanenta epitet" med deras utslitna figurativa betydelser (fair maiden, good guy, etc.). ).

I konstverk ett epitet kan utföra olika funktioner:

Beskriv ämnet bildligt (glänsande ögon, diamantögon );

Skapa en atmosfär, stämning (dyster morgon );

Förmedla författarens inställning till bildens motiv (Var ska vår skojare rida? Pushkin);

I en poetisk text kommer den tillsammans med det definierade ordet att skapa en stabil fras som underlättar memorering.

Det finns olika uppfattningar om epitetets grammatiska form, dess morfologiska och syntaktiska egenskaper samt dess funktioner i texten. Vissa forskare tror att ett epitet bara kan vara en adjektivdefinition (A.P. Kvyatkovsky), andra uttrycker åsikten att ett epitet som ett lexiko-semantiskt fenomen kan uttryckas språkliga enheter med olika grammatiska funktioner, om sådana enheter fungerar som en determinant i förhållande till ett annat ord. I en så bred förståelse kan rollen som ett epitet spelas av ett adverb, vars val bär stämpeln av författarens subjektiva uppfattning, och som också bestäms av textens sunda organisation (jfr I. Brodsky:och denna eviga melodi visslar galet mitt i livet; i höstskymningen, hur spöklikt råder trädgårdens insyn ), eller design med jämföradjektiv grad ( Servetter är vitare än balustradens alabaster - B. Pasternak), samt ett substantiv-bilaga (Vem är denna bortskämda okunniga / Och detta spöke och dubbel? - B. Pasternak). Funktionen av ett epitet kan också vara en gerund (Som med luften av en excentriker, / Från den övre landningen, / Smygande, leker kurragömma, / Himlen sjunker från vinden – B. Pasternak), och även infinitivkonstruktioner med ett kort adjektiv (spårpapper från engelska? – jfr:men tjänaren är död för att identifiera ditt ärr av I. Brodsky), som koncentrerar sig hela underordnade satser. Samtidigt, i symbolismens tidevarv, kunde man bara hitta definitioner-epitet själva utan definierade sådana: jfr.Jag letar efter konstiga och nya saker på sidorna av / Gamla beprövade böcker (A. Blok).

De flesta forskare är dock fortfarande benägna att betrakta det definierande ordet i den attributiva konstruktionen A + N som ett epitet och på denna grund skilja mellan å ena sidan den logiska definitionen och epitetet (B.V. Tomashevsky), och på å andra sidan själva epitetet och den poetiska definitionen (V.M. Zhirmunsky); Problemet med "konstanta epitet" (A.N. Veselovsky) diskuteras också separat ur ett historiskt perspektiv.

Sammanfattningsvis av övervägandet av begreppet ”epitet” kan vi alltså säga att förståelsen av epitetet är förknippad med en syn på den litterära texten i allmänhet. Med epitet kommer vi att förståett ord som i ett objekt eller fenomen identifierar någon av dess egenskaper, kvaliteter eller egenskaper, dvs. färgstark, figurativ, vilket i ordet definieras understryker några av dess utmärkande egenskaper.

I nästa kapitel kommer vi att titta på befintliga klassificeringar och funktionen av epitet i litterära texter (med exemplet med F.I. Tyutchevs poetiska verk).

Kapitel 2. EPITETS ROLL I LITTERÄR TEXT

2.1. Klassificering av epitet

Den observerade divergensen i forskarnas åsikter om epitetets natur återspeglas i de befintliga klassificeringarna av epitetet.

Genom att analysera poetiska epitet, A.N. Veselovsky finner det möjligt att dela in dem i två breda kategorier:

- tautologisk , förnya ordets vanliga substantivs betydelse, fräscha upp dess inre form, nedtonad i medvetandet (brant bank; trampande lera; vacker tjej );

- förklarande , förstärkning, betoning av någon egenskap; denna egenskap anses antingen vara väsentlig i ett objekt eller karaktäriserar det i förhållande till ett praktiskt mål och ideal perfektion (ärade kung, bord av vita ek, pigga ben ).

Bland de förklarande epiteten identifierar Veselovskyepitet-metaforer ( svart melankoli ) och synkretisk, född på grund av synkretismen av sensoriska uppfattningar (nu kallas de synestetiska):skarpt ord, mitt i natten . Den senare typen är också utbredd i till exempel originaldiktningbrokig ångest vid Pushkin.

Denna klassificering, som faktiskt återger den klassiska distinktionen mellan dekorativa och nödvändiga epitet, blir vidare grunden för att karakterisera epitet i texter från olika länder och epoker.

"Dictionary of Epithets of the Russian Language" presenterar tre typer av epitet: allmänna språkliga, folkpoetiska och sällsynta (individuella författare).

Allmänna språkliga epitet – det här är det mesta stor grupp ord Vissa substantiv (till exempel "ansikte", "blick", "ögon", "leende", "liv") har hundratals karakteristiska definitioner. Bland dem finns adjektiv med både fria och bundna betydelser:röd solnedgång, genomträngande blick, ironiskt leende, hög panna , nedslagen blick, pärlhandstil, bitter frost, sardoniskt leende . Bland de allmänna språkliga epiteten finns ord som används i både bokstavlig och bildlig betydelse, stilistiskt neutrala och med en ljus stilistisk färg:fullständig tystnad och (översatt)grav tystnad , titt och (översatt)blixtsnabb blick , mörk ek och (översatt)svarthuvad ek ; outhärdlig smärta och (vardagligt)fruktansvärd smärta etc. Karakteristiska särdrag för allmänna språkliga epitet är den relativa stabiliteten i sambandet mellan bestämmaren och det definierade, reproducerbarheten av sådana fraser och den upprepade användningen av dem i det litterära språket.

Folkpoetiska epitet kom till det litterära språket från muntlig folkkonst. Deras huvudsakliga egenskap är konstansen och begränsade kombinationer av determinanten med den definierade. Typiska exempel är:öppet fält, blått hav, bitter sorg, vild vind, röd sol, grå varg etc. Många folkpoetiska epitet kännetecknas av: a) användningen av ett adjektiv i en trunkerad form (fuktig jord, klart fält ); b) överföring av stress (grön O vin, siden O höga ängar ); c) inversion av determinanten och den definierade (häftiga vindar, pigga ben, bitter sorg ).

Enskilda författares epitet ganska sällsynt. De är baserade på oskapade, ofta unika semantiska associationer, därför är de vanligtvis irreproducerbara, deras användning är av enstaka karaktär. Men under vissa förhållanden (skribentens auktoritet, ljusstyrka, bildens fräschhet, etc.) kan dessa epitet bli allmänt språkliga. Således är gränsen mellan allmänna språkliga och individuella författares epitet villkorlig och flytande. Här är några exempel individuellt-författarens epitet: blå stämning (Kuprin), marmelad humör (Chechov),kartong kärlek (Gogol),får kärlek (Turgenev),dum likgiltighet (Pisarev),blå glädje (Kuprin),färgstark glädje (Shukshin),mal skönhet (Tjechov),fuktig vind (Sholokhov),tårfylld morgon (Tjechov),slappt skratt (Mamin-Sibiryak),godis smärta (Vs. Ivanov.

Kombinationer av motsatta begrepp (oxymoroner) upptar en betydande plats bland sällsynta epitet. Ologiken i att kombinera ord skapar en psykologisk påverkan, drar till sig läsarens uppmärksamhet och förstärker bildens uttrycksfullhet. Funktionerna hos sådana epitet liknar mottagandet av antites. Till exempel:grå ungdom (Herzen),glad sorg (Korolenko),söt sorg (Kuprin),hatisk kärlek (Sholokhov),sorglig glädje (Yesenin),sorglig glädje (M. Gorkij).

Utöver själva epiteten presenterar Ordboken även de vanligaste definitionerna av vardaglig och terminologisk karaktär (de kallas ofta logiska definitioner). Förrestensmärta , till exempel, förutom epitet, ges följande definitioner:huvud, bröst, tandvård, strålande, reflekterad, epigastrisk, reumatisk etc. B ordboksinlägg per ordskog definitioner ges:björk, bok, vattenskydd, högstam, gran, specialtillverkad, skyddande, lönn, trä, skepp, röd, lövfällande, mast, jordskyddande, blandad, tall, borr, tropisk, barrträd, eukalyptus, ekvatorial etc. Listor över sådana definitioner utökar förståelsen av intervallet av typiska kombinationer av substantivet som listas i ordboken. Det bör också beaktas att många relativa adjektiv i kontext kan få en kvalitativ betydelse och därmed användas som karakteriserande definitioner (d.v.s. epitet). Till exempel:arméns disciplin (samma som i armén)höstregn (sånt som händer på hösten),dödsstöt (som vid en begravning) osv.

I "Dictionary of Literary Terms" O.S. Akhmanov Aj tilldelning enaföljande typer av epitet:

- eh förklaringskraft . Ett intensifierande epitet, som framhäver varje egenskap hos ett objekt (pigga ben, vita ekbord ).

- epi tet ombokad (enalogen). Ett tal som består av att överföra ett epitet till ett kontrollord (en flock kraftiga bevingade duvor istället för en flock kraftiga bevingade duvor ).

- eh negativt småaktigt . Ett ord eller en fras som fungerar som en adress och uttrycker talarens negativa inställning till samtalspartnern (Du är en lögnare, en jävel !)

- eh konstant näring . Ett epitet, vars kombination med det definieradehar med ett ord karaktären av en litterär kliché (vit svan, blått hav, öppet fält ) .

- eh tautologisk vördnad . Ett epitet som återgår till ett ord det uttrycksfulla bildspråket det har förlorat (brant bank, trampande lera ) .

Denna klassificering överensstämmer inte med principen om att dela upp begreppets omfattning. Typerna av epitet särskiljs enligt olika kriterier: stilistisk funktion, arten av kopplingen med det definierade namnet, typen av syntaktisk koppling, etc.

Ett stilistiskt förhållningssätt till studiet av epitet gör det möjligt att särskilja tre grupper inom dem:

Förstärkare epitet som indikerar en egenskap som finns i ordet som definieras (spegelyta, kall likgiltighet, skiffermörker ); Intensifierande epitet inkluderar även tautologiska (bitter sorg ).

Klargörande epitet som namnger ett föremåls särdrag (storlek, form, färg, etc.) (Det ryska folket har skapat en enorm muntlig litteratur: kloka ordspråk och listiga gåtor, roliga och sorgliga rituella sånger, högtidliga epos ). Den uttrycksfulla kraften hos sådana epitet förstärks ofta av andra troper, särskilt jämförelser( Med ett underbart manus vävde han (folket) ett osynligt nätverk av det ryska språket: ljus, som en regnbåge, efter en vårregn, exakt, som pilar, uppriktig, som en sång över en vagga, melodisk och rik ) . Mellan förstärkarnaoch förtydligande epitet är det inte alltid möjligt att göra en tydliggräns.

Kontrasterande epitet som bildar kombinationer av ord med motsatt betydelse med definierade substantiv - oxymoroner (levande lik (L. Tolstoy); glädjefylld sorg (Korolenko); hatisk kärlek (Sholokhov)).

Klassificering av epitet föreslagen av I.R. Galperin, bygger på tre principer:

Enligt principen om fast-ofixerade epitet är indelade ispråklig Ochtal ;

Enligt det morfologiska och syntaktiska uttrycket, ett antal strukturella modeller av epitetet (den vanligaste modellen är: adjektiv + substantiv);

Enligt den semantiska principen delas epitet in iassocierad Ochoassocierat , dvs. vilka lägger till oväntade egenskaper till egenskaperna hos ett objekt som inte är inneboende i det och fantastiskt läsaren med sin förvåning [4 ].

Behåller sin betydelse och distinktion mellan enkelt och komplextoch kompositepitet, med ursprung i antik filologi och som huvudsakligen påverkar definitionens morfemiska sammansättning: om enkla epitet består av ett enkelt adjektiv (grå varg ), och komplex - från adjektivet komplex (rosenfingrade Eos, tungt ringande galopperande ), då uttrycks föreningarna med en hel fras (Vladimir Röda Solen ).

Enligt A.P. Lobodanova, bDe flesta epitet kännetecknar föremål, men det finns också sådana som bildligt beskriver handlingar. Dessutom, om handlingen indikeras av ett verbalt substantiv, uttrycks epitetet med ett adjektiv (rasande minne, dova stön ), om åtgärden namnges av ett verb, kan epitetet vara ett adverb som fungerar som en omständighet (bittert upprörd och ringde och sjöng giftigt ). Substantiv som spelar rollen som applikationer, predikat och ger en figurativ egenskap hos ett objekt kan också användas som epitet:Jag är din röst, din andedräkt , Jag är reflektionen av ditt ansikte.

Så vad som helst kan fungera som ett epitet meningsfullt ord, om det fungerar som en konstnärlig, figurativ definition av en annan:

1) substantiv:tjattrande skata.

2) adjektiv:ödesdigert klocka.

3) adverb och particip:

Epitetet kan klassificeras från olika positioner. Semantiskt: zoomorphic, naturlig, färg, vardaglig; stilistiskt: intensifiera, förtydliga, kontrastera; genetiskt: allmänspråk, enskild författare, folkpoetisk; strukturellt: enkel, komplex; ur delverbal tillhörighetssynpunkt: epitet-adjektiv, epitet-substantiv, epitet-adverb. Även epitet kan delas in efter typen av överföring och ur synvinkeln av dess närvaro i allmänhet: exakt, metaforisk, metonymisk. Den syntaktiska funktionen av epitet spelar också en viktig roll.

Således kan ett epitet vara en definition, subjekt, tillägg eller adress i en mening. Låt oss överväga vilka funktioner som epitet utför i F.I. Tyutchevs poesi.

2.2. Epiteternas funktion i en litterär text

(med exemplet på verk av F. I. Tyutchev)

Objektet för forskning i kursarbeteär epitet i de poetiska texterna av F.I stå ovanför Neva", "K.B.", "Från livet som härjade här...", "Molnen smälter på himlen...", etc.).

Ur strukturell synpunkt kan i det studerade materialet grupper av enkla och komplexa epitet, såväl som sammansatta epitet, urskiljas.

Gruppen av enkla epitet omfattade 99 enheter (81,2%). Enkla epitet uttrycks av adjektiv med enkel rot -dödliga bröst (1), av gudarnas höga vilja (2), dyster skugga (3), brandfarlig fukt (4), avskedsljus (5), från de azurblå höjderna (6), längs den grubblande Neva (7), strålande flod (8), söta funktioner (9), spökår (10); komplexa epitet innehåller två rötter -guldvävt omslag (2), en förbipasserande gäst (4), babylivande skratt (4), eldfärgad bäck (6), fridfull avgrund (10); sammansatta epitet uttrycks med fraser -rösten är matt och klagande (1).

Gruppen av komplexa epitet uppgick till 13 enheter (10,6%) och sammansatta epitet - 10 enheter (8,2%). Samtidigt är den absoluta majoriteten adjektiv - 60,65% (74 enheter) av det totala antalet epitet med ett ord. Den näst största gruppen av ettordsepitet är adverbepiteter i mängden 20 enheter (8,7 % av det totala antalet enordsepiteter). Vanligtvis är de motiverade av kvalitativa eller relativa adjektiv:du klagar galet (1), lyssnar ivrigt (1), vi älskar dig till döds (4), vi älskar mer vidskepelse (5), utspridda brett och djärvt (10). Tillsammans med adjektiv och adverb dos är particip ganska vanliga:somnat (1), smärtsam (2), förtrollad (3 ), slumrande (7), blekning (8), föråldrad (9), alltförbrukande (10). De utgör 11,1 % av det totala antalet studerade epitet. Andelen epitet-gerunds (vi inkluderar även gerunder med beroende ord) står för 2,46 % (3 enheter) av det totala antalet ettords epitet:utspridda brett och djärvt (10).

En annan grupp av epiteter på ett ord är substantivepiteter - de utgör 2,46 % av det totala antalet epiteter på ett ord(3 enheter): blod rann som en flod (10), liv av försakelse (4). Den sista gruppen av epitet,- presenteras i mängden 1 enhet, dessa är siffrors epitet (0,81%):vid första mötet (4).

Sammansatta epitet i materialet som studerades visade sig representeras av kombinationer av olika delar av tal, både oberoende och extra:rösten är matt och klagande (1), ibland på senhösten (9), i evig ordning (8), som om den levde (7), dessa kombinationer (10 enheter) utgör 8,2 % av det totala antalet epitet.

Således, i de studerade poetiska texterna av F.I. Tyutchev, dominerar epitet uttryckta av adjektiv, adverb eller particip i rollen som överenskomna definitioner. De återstående grupperna av epitet är betydligt mindre representerade.

Låt oss gå vidare till de semantiska egenskaperna hos huvudgrupperna av epitet. Här kommer vi att överväga två klassificeringar av epitet: enligt deras tematiska tillhörighet och enligt den direkta eller figurativa karaktären av betydelsen som uttrycks av epiteten.

Tematisk klassificering av epitet kan utföras med varierande detaljeringsgrad; Låt oss begränsa oss till att lyfta fram de största och mest betydelsefulla tematiska grupperna av epitet.

Den första gruppen som bör noteras är epitet som speglar olika aspekter av den sensoriska uppfattningen av världen. Bland dem kan vi urskilja epitet som kännetecknar den visuella bilden av de beskrivnaämnet- färg, form, plats:guldvävt omslag (2), öppet fönster (3) , en förbipasserande gäst (4), eldfärgad bäck (6 ), strålande flod (8); luktbild av ett föremål - dofter:luften doftar (6 ); taktil, taktil bild av ett föremål:kvav eftermiddag (3 ), dyster skugga (3 ), brandfarlig fukt (4), stålspegel (8).

I denna grupp av 12 enheter (9,9% av det totala antalet epitet) utgör visuella epitet majoriteten - 9 enheter (75%); luktepiteter - 2 enheter (cirka 17%); 2 enheter (cirka 17%) är taktila epitet. Bland de visuella epiteterna finns det färger (färgepiteter), det finns bara 3 enheter av dem (25% av alla epitet, vilket återspeglar olika aspekter av den sensoriska uppfattningen av världen).

Andra viktiga tematisk grupp epitet - känslomässiga och känslomässigt utvärderande epitet, de är representerade i den absoluta majoriteten - 83 enheter (68,03% av det totala antalet av alla epitet). De kännetecknar en persons mentala tillstånd, de känslor han upplever om en viss händelse, fenomen, föremål, såväl som den bedömning som författaren ger till det beskrivna föremålet. Det är inte alltid möjligt att skilja mellan faktiska känslomässiga och känslomässiga utvärderande epitet, så vi betraktar dem som en enda grupp:svunna år (7), kärlek är luftig (6 ), älskar dig ömmare (5), våldsam blindhet av passioner (4), vad är våra hjärtan kärare (4), lätt dröm (3 ), ödets värld (2), lyssnar ivrigt (1), stumma ekar (8), gyllene tid (9), vi är vagt medvetna (10).

Vi noterar också en grupp epitet som förnekar alla tecken de representeras av 2 enheter(1,64 % av det totala antalet av alla epitet):värdelös bedrift (10); epitet som betecknar en procedurfunktion representeras av 4 enheter(3,27 % av det totala antalet av alla epitet):slumrande vatten (7); epitet som betecknartecken "angående..."representeras av 7 enheter(5,73 % av det totala antalet av alla epitet):natt (1).

De återstående epiteten lämpar sig inte för en sådan allmän gruppering, som karakteriserar de beskrivna föremålen enligt deras tillhörighet, vissa egenskaper som är inneboende i dem permanent eller tillfälligt:välkommen solstråle (6 ), outtröttlig fontän (3 ), välsignad vävnad (2), klagande röst (1), blek charm (7).

Som framgår av de givna exemplen är det inte alltid så att en definition som i sin ordboksbetydelse kännetecknar till exempel färg eller form, återfinns just i visuell perceptionskontext. Så,blek charm - en egenskap hos ett fenomen som inte kan ha andra färgdefinitioner än metaforiska.

Ett epitet som ett sätt att karakterisera i en litterär text kan utföra två huvudfunktioner - att konkretisera beskrivningen, komplettera bilden som skapas av läsarens fantasi med nya detaljer och att förstärka den känslomässiga effekten som skapas av texten. Dessa funktioner utesluter inte varandra: samma epitet kan lösa båda problemen; Dessutom visar sig ett epitet, som helt saknar den andra funktionen, i en poetisk text vara onödigt och stör uppfattningen. Det är dock viktigt att skilja mellan dessa funktioner, eftersom epitetets ”figurativa” funktion är ytterligare och mycket betydelsefull i förhållande till den poetiska textens övergripande syfte.

Utöver dessa två huvudfunktioner av epitet finns det en mängd andra som kan noteras inom ramen för de poetiska texterna av F.I. Tyutcheva. Analysen gjorde det möjligt att identifiera följande egenskaper hos författarens användning av epitet.

Med hjälp av utsmyckning av epitet F.I. Tyutchevskapar en allmän känslomässig bakgrund:natten är skrämmande (2), du klagar galet n O (1), underbar dag (8), våldsam blindhet av passioner (4), det finns 16 enheter av sådana epitet (13,1 % av det totala antalet epitet).

Ett epitet är ett ord som bildligt definierar ett objekt eller en handling, som framhäver dess karakteristiska egenskap, och som också används mest i konstnärligt tal, där det utför en estetisk funktion. Funktion av metaforiska epitet- 22 enheter (18,02% av det totala antalet epitet) - väcker inga frågor: genom att bedöma fenomenet tvingar författaren läsaren att ägna sig åt jämförelse och känslomässig uppfattning om den värld han beskriver. Det är precis så dessa epitet ska uppfattas - som en metafor:det blev vilt (4), från dödliga bröst (1), längs den grubblande Neva (7).

Tyutchevs poetiska tanke, driven av en "kraftig ande" och "förfinad livsfärg", har ett brett spektrum av uppfattningar om världen. Tyutchevs poetiska värld är enorm i skala och innehåller många kontrasterande och till och med polära uppfattningar och bilder. Kontrasterande epitet, som bildar kombinationer av ord med motsatt betydelse med de definierade orden, används också av författaren för att förstärka den känslomässiga bakgrunden:fridfull avgrund (10), älska till döds (4). Det finns 5 sådana epitet (4,1 % av det totala antalet epitet).

En individuell egenskap hos Tyutchevs språk är överflöd av komplexa ord (välvillig, alltförtärande, fridfull ). Sammansatta ord i Tyutchevs poesi (kvalitativa adjektiv och adverb) betecknar oftast inte ett vanligt, traditionellt och permanent tecken på ett objekt eller en handling, utan ett ögonblickligt och övergående tecken, sett vid en viss tidpunkt. Sökandet efter ovanliga epitet övertygar Tyutchev ytterligare om frånvaron av gränser mellan fenomen och begrepp. Poetens förkärlek för sådana definitioner avslöjade en process i utvecklingen av poesin, som litteraturforskarekallas individualisering av texter, det vill säga bilden av specifika, individuella och unika individuellauppfattningar. Det är lätt att märka att sådana ursprungliga definitioner används för att beteckna ovanliga och nya funktioner:baby-live (skratt),söt och nådig (Kärlek),eldfärgad (jet).Tyutchev använder ofta kvalitativa adjektiv och adverb i jämförande grad:mer anbud (5), mer vidskeplig (5). Den jämförande graden förmedlar bildligt processen att stärka, tillväxt av en egenskap i bilden av övergången från ett tillstånd till ett annat. Detta förhållningssätt till studiet av epitet gör det möjligt att identifiera en sådan grupp som intensifierande epitet:smärta utan glädje och utan tårar (4), ödesdigert möte (4), hemsk mening (4), ljus kärlek (6), välkommen ray (6), gudarnas höga vilja (2). Sådana intensifierande epitet ianalyserasDet finns ganska många poetiska texter - 20 enheter (16,4% av det totala antalet epitet).

Tyutchevs poetiska texter innehåller ett stort antal förklarande epitet som betonar alla egenskaper hos ett objekt eller fenomen. I texterna som studeras finns det 25 enheter av sådana epitet (20,5% av det totala antalet epitet):månsken (7), lukthonung (8), senhöst (9).

Tyutchevs texter domineras av förtydligande, så kallade "nödvändiga" epitet, som smälter samman med det definierade ordet till en enda fras och inte kan utelämnas utan att ändra den grundläggande innebörden av det uttryckta begreppet. Med andra ord, det kvalificerande epitetet är en integrerad del av frasen som den ingår i,uttrycker särdragen hos ett objekt:himmelsblå (7), öppet fönster (3 ), vi är vagt medvetna (10), nattvind (1). Det finns 30 enheter av förtydligande epitet i de texter som studeras (24,6 % av det totala antalet epitet).

En annan funktionell variant ärdessa är tautologiska epitet som upprepar egenskapen eller tecknet för ordet som definieras. Så här stärker Tyutchev vår inställning till vad som händer:spridda brett (10), dyster skugga (Z). Det finns 2 enheter av tautologiska epitet bland alla andra (1,64% av det totala antalet epitet).

Den sista funktionella gruppen av epitet som upptäcktes under analysen av Tyutchevs poetiska texter är överförda epitet. De indikerar ett tecken på ett fenomen eller föremål inte direkt, utan genom beroende ord:två eller tre högar synliga (10), våldsam blindhet av passioner (4). Det finns 2 sådana överförda epitet i materialet som studeras (1,64 % av det totala antalet epitet).

Semantiken i Tyutchevs poesi är mycket komplex. Om den vanliga bilden i litteraturhistorien är att enskilda poeter och hela litterära rörelser rör sig från en typ av meningsbildning till en annan som från scen till scen, så är det för Tyutchev typiskt, ofta inom samma dikt, att kombinera de mest olikartade och historiskt inkompatibla semantiska system Vissa av hans ord bär på barock-allegorisk semantik, andra förknippas med romantisk symbolik, andra aktiverar ett mytologiskt meningslager som återupplivar dragen i den djupa antiken, och andra utpekar med exceptionell precision och enkelhet den materiella världen i dess objektiva konkrethet. Utan rekonstruktionen av alla dessa semantiska lager, deras kollisioner och sammanvävningar, kan ordets semantik i Tyutchev inte förstås.

SLUTSATS

Termen "epitet" är en av de äldsta filologiska termerna som är avsedda att beskriva de uttrycksmedel som används av författare till litterära texter. Desto mer överraskande är den enhetlighet av betydelse som denna term har: sedan den antika retorikens tider har ett epitet inneburit en uttrycksfull definition som kännetecknar ett objekt eller fenomen som påverkar läsarnas känslor.

Den inhemska filologiska och språkliga traditionen utvecklades till stor del som ett resultat av assimileringen av den europeiska filologiska traditionen, dess terminologi och problematik.

Efter att ha satt målet för vårt arbete att beskriva systemet med epitet och funktionerna i deras funktion på fiktionsspråket (med exemplet på F. Tyutchevs poetiska texter), studerade vi den nödvändiga litteraturen om detta ämne, systematiserade teoretiska bestämmelser om epitet som språklig företeelse; identifierade 122 epitet från F.I.s poetiska texter med hjälp av en kontinuerlig samplingsmetod. Tyutchev, klassificerade dem och bestämde egenskaperna för användningen av epitet i en poetisk text och drog slutsatser.

Texterna till F.I. Tyutchev innehåller i överflöd olika figurativa medel, med hjälp av vilka poeten förmedlade alla upplevelser, känslor, känslor som han själv upplevde. Hans metaforer och epitet tillåter oss att förstå och ompröva de rika möjligheterna med vårt modersmål.

De epitet som upprepas i Tyutchevs poesi uttrycker inte bara den externt upplevda harmonin och skönheten i världen, utan också det mystiska djupa livet i naturen. Tyutchevs uppfattning, förmedlad i poetiska bilder, känns intuitivt i naturen. Nyckelord-tecken applicerade på naturen låter oss dra slutsatsen att Tyutchevs bilder av den synliga världen innehåller två kontrasterande principer. Vid ena polen– naturens ljusa skönhet, manifestationen i den av styrka, överskott av liv, och å den andra - skönheten i att blekna, blekna, manifestera sig i subtila nyanser, halvtoner.

Vi anser att målet med vårt arbete är uppnått och de tilldelade uppgifterna lösta.

Litteratur

Akhmanova O.S. Ordbok språkliga termer. – M.: Sovjetiskt uppslagsverk, 1998.

Brockhaus och Efron. Encyklopedisk ordbok. – M.: Terra, 2001.

Veselovsky A.N. Ur epitetets historia. – M., 1989.

Galperin I.R. Lexikala och fraseologiska stilistiska medel. – M., 2004.

Galperin I.R. Text som objekt för språkforskning. – M.: KomKniga “Text”, 2007.

Gorbatsjovich K.S., Khablo E.P. Ordbok över epitet av det ryska litterära språket. – L.: ”Science”, 1976. – 567 sid.

Zhirmunsky V.M. Litteraturteori. Poetik. Stilistik. – M., 1989.

Litteratur och språk. Modernt illustrerad uppslagsverk. – M.: Rosman, 2006.

1. Litterär encyklopedisk ordbok / Ed. V.M. Kozhevnikova och P.A. Nikolaev. - M., "Sovjetisk uppslagsverk", 1987. – sid. 218, 512-513.

   Lobodanov A.P. TILL historisk teori epitet: (Antikviteten och medeltiden) // Izyu Science Academy of the USSR. Ser. Litteratur och språk. T.43. – M., 1984. – P.215-226.

   Ozhegov S.I., Shvedova N.Yu. Förklarande ordbok för det ryska språket. – M., 1992.

   Potebnya A.A. Teoretisk poetik. – M., 1990. – 163 sid.

   Sklyarevskaya G.N. Metafor i språksystemet. – St Petersburg, 1993. – S.29-64.

   Soloviev V.S. Litteraturkritik. – M.: "Sovremennik", 1990.

   Stilistisk encyklopedisk ordbok för det ryska språket / Ed. M.N. Kozhina. – M., 2003. - P.458-460.

   Tomashevsky B.V. Stilistik och versifiering. – L., 1988.

   Tyutchev. Samling av artiklar. Comp. A.Tinyakov / Ed. A. Volynsky. – St Petersburg, 1992.

   Tyutchev F.I. Text. – M.: Eksmo förlag, 2006.

   Ushakov D.N. Förklarande ordbok för det ryska språket. – M. 2000.

   Chicherin A.V. Tyutchevs lyriska stil // Kontext - 2004. - s. 275-276.

Bilaga 1

Visuella och uttrycksfulla språkmedel

jag . Fonetiska betyder

Allitteration – upprepning av konsonantljud. Det är en teknik för att markera och sammanfoga ord i en rad. Ökar efonin i versen.

Assonans – upprepning av vokalljud.

II . Lexikaliska medel

Antonymer – olika ord relaterade till samma del av tal, men motsatt i betydelse (god - ond, mäktig - maktlös). Kontrasten mellan antonymer i tal är en tydlig källa till taluttryck, som etablerar talets känslomässiga karaktär:han var svag kropp, men stark i anden.

Kontextuella (eller kontextuella) antonymer – Det här är ord som inte är kontrasterande i betydelse i språket och är endast antonymer i texten:Sinne och hjärta - is och eld - Detta är det viktigaste som utmärkte den här hjälten.

Hyperbol – ett figurativt uttryck som överdriver en handling, ett objekt, ett fenomen. Används för att förstärka det konstnärliga intrycket:Snö fälla från himlen av punden .

Litotes - konstnärlig underdrift: en man med en nagel. Används för att förstärka konstnärliga intryck.

Enskilda författares neologismer (occasionism) - på grund av deras nyhet låter de dig skapa vissa konstnärliga effekter, uttrycka författarens syn på ett ämne eller problem: ...Hur kan vi säkerställa att våra rättigheter inte är det utökas på bekostnad av andras rättigheter? (A. Solsjenitsyn)

Användning av litterära bilder hjälper författaren att bättre förklara en situation, ett fenomen eller en annan bild:Grigory var tydligen bror Iljusha Oblomov.

Synonymer – Dessa är ord relaterade till en del av talet, som uttrycker samma koncept, men som samtidigt skiljer sig i betydelsenyanser:Crush är kärlek, vän är vän.

Kontextuella (eller kontextuella) synonymer – ord som endast är synonymer i denna text:Lomonosov är ett geni - naturens älskade barn. (V. Belinsky)

Stilistiska synonymer – skiljer sig i stilistisk färg och användningsområde:flinade - fnissade - skrattade - gnällde.

Syntaktiska synonymer – parallell syntaktiska konstruktioner, som har en annan struktur, men sammanfaller i betydelse:börja förbereda lektioner - börja förbereda lektioner.

Metafor – dold jämförelse baserad på likheten mellan avlägsna fenomen och objekt. Grunden för en metafor är en namnlös jämförelse av vissa objekt med andra som har ett gemensamt drag.

Utökad metafor – en omfattande överföring av egenskaperna hos ett objekt, fenomen eller aspekt av tillvaron till ett annat enligt principen om likhet eller kontrast. Metafor är särskilt uttrycksfullt Med obegränsade möjligheter att sammanföra en mängd olika objekt eller fenomen, låter metafor dig tänka om ämnet på ett nytt sätt, avslöja, exponera dess inre natur. Ibland är det ett uttryck för författarens individuella vision av världen.

Metonymi – överföring av värden (döpa om) i enlighet med fenomenets angränsande fall De vanligaste fallen av överföring:

a) från en person till hans någon yttre tecken: Är det lunch snart? frågade gästen och vände sig till quiltad väst;

b) från institutionen till dess invånare:Hela ombordstigningen erkände D.I.s överlägsenhet. Pisareva;

c) namnet på författaren på hans skapande (bok, målning, musik, skulptur):Fantastiska Michelangelo! (om hans skulptur) eller. Hfrån Belinsky...

Synecdoche – en teknik genom vilken helheten uttrycks genom sin del (något mindre ingår i något större) En typ av metonymi."Hej, skägg ! Hur tar du dig härifrån till Plyushkin?”

Oxymoron- en kombination av ord med kontrasterande betydelser som skapar ett nytt koncept eller idé. Detta är en kombination av logiskt oförenliga begrepp som skarpt motsäger sin mening och utesluter varandra. Denna teknik förbereder läsaren att uppfatta motsägelsefulla, komplexa fenomen, ofta motsatsernas kamp. Oftast förmedlar en oxymoron författarens inställning till ett objekt eller fenomen:Det sorgliga roliga fortsatte...

Personifiering – en av de typer av metaforer när en egenskap överförs från ett levande föremål till ett livlöst. När det är personifierat används det beskrivna objektet externt av en person:Trädet böjer sig mot mig, sträckte ut tunna händer. Ännu oftare tillskrivs handlingar som endast är tillåtna för människor till ett livlöst föremål:Regn smisk med bara fötter längs trädgårdsstigarna.

Utvärderande ordförråd – direkt författares bedömning av händelser, fenomen, objekt:Pushkin är mirakel.

Parafras(er)– använda en beskrivning istället för ditt eget namn eller titel; beskrivande uttryck, gestaltning, ersättningsord. Används för att dekorera tal, ersätt upprepning:Staden är inte Neva skyddade Gogol.

Ordspråk och ordspråk, som används av författaren, göra talet bildligt, träffande, uttrycksfullt.

Jämförelse – ett av sätten för uttrycksfullt språk som hjälper författaren att uttrycka sin åsikt, skapa hela konstnärliga bilder och ge en beskrivning av föremål. I jämförelse visas och utvärderas ett fenomen genom att jämföra det med ett annat fenomen.som, som om, som om, exakt osv. men tjänar till att bildligt beskriva de mest olika egenskaperna hos föremål, egenskaper och handlingar. Till exempel hjälper jämförelser till att ge en korrekt beskrivning av färg:Som natten hans ögon är svarta.

Fraseologismer – Det är nästan alltid levande uttryck. Därför är de ett viktigt uttrycksmedel för språk, som används av författare som färdiga figurativa definitioner, jämförelser, som känslomässiga och grafiska egenskaper hos karaktärer, den omgivande verkligheten, etc.:människor som min hjälte har Guds gnista.

Citat från andra verk hjälper författaren att bevisa en avhandling, artikelns position, visa hans passioner och intressen, göra talet mer känslomässigt och uttrycksfullt:SOM. Pushkin, "som första kärleken" kommer inte att glömma inte bara "Rysslands hjärta" , men också världskultur.

epitet – ett ord som i ett objekt eller fenomen identifierar någon av dess egenskaper, kvaliteter eller egenskaper. Ett epitet är en konstnärlig definition, det vill säga färgstark, figurativ, som understryker några av dess särskiljande egenskaper i ordet som definieras. Vilket meningsfullt ord som helst kan fungera som ett epitet om det fungerar som en konstnärlig, figurativ definition av ett annat:

1) substantiv:tjattrande skata.

2) adjektiv:ödesdigert klocka.

3) Adverb och particip:kamrater girigt; lyssnar frusen; men oftast uttrycks epitet med adjektiv som används i bildlig betydelse:halvsovande, ömma, kärleksfulla blickar.

Med hjälp av ett epitet lyfter författaren fram de egenskaper och tecken på fenomenet han skildrar som han vill dra läsarens uppmärksamhet på. Med hjälp av ett epitet specificerar författaren fenomen eller deras egenskaper.

Metaforiskt epitet - en figurativ definition som överför egenskaperna hos ett annat objekt till ett objekt.

Allusion - en stilfigur, en anspelning på verklig litterär, historisk, politiskt faktum, som antas vara känd.

Reminiscens - inslag i ett konstverk som väcker minnen från ett annat verk. Som en konstnärlig enhet är den designad för läsarens minne och associativa uppfattning.

III . Syntaktiska medel.

Författarens skiljetecken – Detta är en placering av skiljetecken som inte föreskrivs i skiljeteckenreglerna. Författarens tecken förmedlar den extra betydelse som författaren har investerat i dem. Oftast används ett bindestreck som copyright-symboler, vilket framhäver eller kontrasterar:Född att krypa, kan inte flyga, eller betonar den andra delen efter tecknet:Kärlek är det viktigaste. Författarens utropstecken fungerar som ett sätt att uttrycka en glad eller sorglig känsla eller stämning.

Anaphora, ellerkommandoenhet - Detta är upprepningen av enskilda ord eller fraser i början av en mening. Används för att förstärka den uttryckta tanken, bilden, fenomenet:Hur pratar man om himlens skönhet Hur pratar man om de känslor som överväldigar själen i detta ögonblick?

Antites – en stilistisk anordning som består av en skarp kontrast av koncept, karaktärer, bilder, vilket skapar effekten av skarp kontrast. Det hjälper till att bättre förmedla, skildra motsägelser och kontrastfenomen. Fungerar som ett sätt att uttrycka författarens syn på de beskrivna fenomenen, bilder etc.

Utropspartiklar - ett sätt att uttrycka författarens känslomässiga humör, en teknik för att skapa textens känslomässiga patos:OM, vad vacker du är, mitt land! Hur bra är dina fält? !

Utrop meningar uttrycka emotionell relation författaren till det som beskrivs (ilska, ironi, ånger, glädje, beundran):Ful attityd! Hur kan du bevara lyckan! Utropsmeningar uttrycker också en uppmaning till handling:Låt oss bevara vår själ som en helgedom!

Gradering- en stilfigur som följaktligen intensifierar eller omvänt försvagar jämförelser, bilder, epitet, metaforer och andra uttrycksfulla sätt för konstnärligt tal:För ditt barns skull, för din familjs skull, för människornas skull, för mänsklighetens skull – ta hand om världen! Graderingen kan vara stigande (förstärker egenskapen) och fallande (försvagar egenskapen).

Inversion- omvänd ordföljd i en mening. I direkt ordning kommer subjektet före predikatet, den överenskomna definitionen kommer före ordet som definieras, den inkonsekventa definitionen kommer efter det, objektet efter kontrollordet, det adverbiala handlingssättet kommer före verbet:Modern ungdom insåg snabbt falskheten i denna sanning. Och med inversion ordnas orden i en annan ordning än vad som fastställts av grammatiska regler. Detta är ett starkt uttrycksmedel som används i känslomässigt, upphetsat tal:Mitt älskade hemland, mitt kära land, ska vi ta hand om dig!

Kompositionsfog – Detta är upprepningen i början av en ny mening av ett ord eller ord från en tidigare mening, vanligtvis slutar det:Hon gjorde allt för mig Hemland. Hemland lärde mig, uppfostrade mig, gav mig en start liv. Liv, som jag är stolt över.

Multiunion– en retorisk figur som består av den avsiktliga upprepningen av koordinerande konjunktioner för den logiska och känslomässiga framhävningen av de listade begreppen:OCH det var ingen åska Och himlen föll inte till marken, Och floderna flödade inte över av sådan sorg!

Paketering – tekniken att dela upp en fras i delar eller till och med i enskilda ord. Dess mål är att ge talintonation uttryck genom att plötsligt uttala det:Poeten reste sig plötsligt och blev blek.

Upprepa- medveten användning av samma ord eller kombination av ord för att stärka innebörden av denna bild, koncept, etc.:Pushkin var lidande, lidande i ordets fulla bemärkelse.

Förbindande strukturer – konstruktion av en text där varje efterföljande del, fortsättning på den första, huvuddelen, skiljs från den med en lång paus, som indikeras med en punkt, ibland en ellips eller ett streck. Detta är ett sätt att skapa textens känslomässiga patos:Belorussky järnvägsstation på Victory Day. Och en skara hälsar. Och tårar. Och förlustens bitterhet.

Retoriska frågor och retoriska utrop - ett speciellt sätt att skapa emotionalitet i tal och uttrycka författarens ståndpunkt.

Vem har inte förbannat stationsföreståndarna, vem har inte svurit på dem? Vem krävde inte i ett ögonblick av ilska av dem en ödesdiger bok för att i den skriva sitt värdelösa klagomål om förtryck, elakhet och funktionsfel? Vem betraktar dem inte som monster av människosläktet, lika med de sena tjänstemännen eller åtminstone Murom-rånarna?

Vilken sommar, vilken sommar? Ja, det här är bara trolldom!

Syntaktisk parallellism – identisk konstruktion av flera intilliggande meningar. Med dess hjälp strävar författaren efter att lyfta fram och betona den uttryckta idén:Mor är ett jordiskt mirakel. Mor är ett heligt ord.

En kombination av korta enkla och långa komplexa eller komplicerade meningar med olika fraser hjälper till att förmedla artikelns patos och författarens känslomässiga stämning.

"Kikare. Kikare människor vill vara närmare Gioconda. Undersök porerna i hennes hud, ögonfransar. Pupillernas bländning. De verkar känna andedräkten från Mona Lisa. De, precis som Vasari, känner att "Giocondas ögon har den där gnistan och den där fukten som vanligtvis syns hos en levande människa... och i fördjupningen av nacken, med en försiktig blick, kan du se pulsslagen.. Och de ser och hör det. Och detta är inget mirakel. Sådan är Leonardos skicklighet."

"1855. Zenit av Delacroix berömmelse. Paris. Palace of Fine Arts... i utställningens centrala sal finns trettiofem målningar av den store romantikern.”

Endelade, ofullständiga meningar gör författarens tal mer uttrycksfullt, känslomässigt, förstärk textens känslomässiga patos:Gioconda. Mänskligt babbel. Viska. Prasslet av klänningar. Tysta steg... Inte ett enda slag, jag hör orden. - Inga penseldrag. Som vid liv.

Epiphora – samma slut på flera meningar, vilket förstärker innebörden av denna bild, koncept, etc.:Jag har gått hela mitt liv till dig. Hela mitt liv har jag trott in i dig. Jag har älskat hela mitt liv du.

Jobbar på en uppsats

Om epitetens uttrycksfulla funktion

(Material från presentationen av Egoraeva G. T.)

Skriv ett essäresonemang som avslöjar innebörden av uttalandet av den ryska lingvisten A.A. "Att ge bilder till ord förbättras ständigt i modernt tal genom epitet."

Termen "epitet" kommer till oss från det grekiska språket och översätts bokstavligen som "fäst". Det vill säga, han är det tillägg till huvudordet och tillåter

karakterisera dess känslomässiga färg.

Ett epitet är en definition av ett ord som påverkar dess uttrycksförmåga.

Uttryckt i första hand som ett adjektiv, men också adverb (« försiktigt titt"), substantiv("gyckel buller »), siffra (« första Kärlek"), verb("önskan glöm dig själv »).

Epiteternas roll i texten

Epitet kan:

stärka, betona alla karaktäristiska egenskaper hos föremål:

Färsk vinden blåste inunken grottan och fyllde denmajestätisk havets brus.

klargöra särdragen hos ett objekt (form, färg, storlek, kvalitet):

Hotfullt, mullrande, häftigt rullande ljudet av ett annalkande åskväder skingradesskrämd barnen går hem.

lyft fram de viktigaste egenskaperna hos objekt:

Gråhårig, dödsblek skogen stod i vägen för kosackerna.

skapa kombinationer av ord som är kontrasterande i betydelse och tjäna som grund för att skapa en oxymoron:

döda själar, sorglig glädje, eländig lyx, ett levande lik, het snö, en lysande skugga, en svuren vän.

utvärdera ett objekt eller fenomen:

Äcklig den självbelåtna blicken i hans ansikte var äcklig.

Tidig daggig morgon finns det ingentingsötare te rosenbuske.

Bestämma typer av epitet i texten

Epitet: " läskiga hopp», « frisk vind" betona objektens egenskaper, skapa, beskriva bild.

Dessa är epitet ...(beskrivande).

Epitet: " Den mest underbara stranden"« stolt och modig ensamhet" ge värdering bild

Det här är epitet... (utvärderande).

Välj synonymer för epitetet " ledsen blåhet" (ledsen, tråkig, dyster).

Vad listar vi? ( Känslor, känslor, humör).

Hur kan du kalla denna typ av epitet? ( känslomässiga epitet).

Med hjälp av epitet förmedlas inte bara färger och färger, utan även författarens och karaktärernas känslor uttrycks.

Typer av epitet beroende på funktion

emotionell

utvärderande

beskrivande

(Uppskattning - underbar värld; Op. – fosforsyra glöd; Em.- öm, ledsen blå).

De ger en beskrivning av ett föremål och avslöjar dess ovanliga egenskaper.

Emotionella epitet ger speciell uttrycksfullhet åt ord.

Text

(1) Den låga solen var bländande i mina ögon. (2) Havet nedanför är i full bredd

det brann som magnesium.

(3) Silvervilda olivbuskar, omgivna av kokande luft, darrade

över avgrunden. (4) Den branta stigen ledde i sicksack ner. (5) Benen sprang av sig själva, det var omöjligt att stoppa dem.

(6) Innan den första svängen kämpade Petya fortfarande på något sätt med det jordiskas kraft

attraktion. (7) Han tog tag i de torra trådarna av rötter som hängde över stigen. (8) Men de ruttna rötterna slets sönder. (9) Lera föll under hälarna. (10) Pojken var omgiven av ett moln av damm, fint och brunt, som kakaopulver.

(11) Damm fyllde min näsa och min hals kändes öm. (12) Petya är trött på detta.

(13) Han skrek högst upp i lungorna, viftade med armarna och rusade ner handlöst.

(14) En hatt full av vind slog bakom hans rygg. (15) Sjömanskrage

fladdrade. (16) Och pojken, som gjorde fruktansvärda hopp längs den naturliga trappans enorma trappsteg, flög plötsligt ut på strandens torra och kalla sand, ännu inte värmd av solen. (17) Denna sand var otroligt vit och fin. (18) Trögflytande och djup, helt genomsyrad av hål från gårdagens fotspår, svullen och oformlig, den liknade mannagryn av första klass.

(19) Han steg försiktigt, nästan omärkligt, ner i vattnet. (20) Och dess yttersta remsa,

varje minut täckt av breda tungor av snövitt skum, det var fuktigt,

lila, slät, hård och lätt att gå på.

(21) Den mest underbara stranden i världen, som sträckte sig under klippor i hundra mil, verkade vild och helt öde vid denna tidiga timme.

(22) En känsla av ensamhet grep pojken med förnyad kraft. (23) Men nu var det så

Robinsons mycket speciella, stolta och modiga ensamhet i det obebodda

(24) Under tiden steg solen lite mer över horisonten. (25) Nu havet

lyste inte längre helt, utan bara på två ställen: i en lång rand längst ut

horisont och ett dussin iögonfallande stjärnor, växelvis blinkande i spegeln

vågor som försiktigt vilar på sanden.

(26) Under resten av dess enorma utrymme lyste havet så

öm, ett så sorgligt blått av augustilugnet att det var omöjligt

minns inte:

(27) Det ensamma seglet är vitt

I den blå havsdimman...

(28) Petya beundrade havet.

(29) Det förändras framför våra ögon varje timme.

(30) Den är tyst, ljusblå, på sina ställen täckt av nästan vita stigar av lugn. (31) Den är klarblå, eldig, gnistrande.

(32) Sedan leker den med lamm. (33) Sedan, under en frisk vind, blir den plötsligt mörk indigo, ull, som om den skulle strykas mot högen. (34) Sedan kommer en storm och den förändras hotfullt.

(35) Stormvinden driver en stor dyning. (36) Måsar flyger skrikande över skifferhimlen. (37) De upprörda vågorna drar och kastar den blanka kroppen av en död delfin längs stranden. (38) Horisontens skarpa gröna står som en taggig vägg ovanför stormens bruna moln. (39) Bränningarnas malakitbrädor, svepande täckta med skenande sicksackar av skum, slår mot stranden med kanonåska (40) Ekot ringer som brons i den dövade luften. (41) En tunn spraydimma hänger som muslin över hela de chockade klippornas enorma höjd.

(42) Men havets främsta charm låg i någon hemlighet att det

alltid förvaras i sina egna utrymmen.

(43) Var det inte en hemlighet dess fosforescerande glöd, när den var på en månlös

En julinatt lyste plötsligt en hand doppad i svart varmt vatten, det hela

duschat med blå gnistor? (44) Eller de rörliga ljusen från osynliga skepp och de bleka, långsamma blixtarna från en okänd fyr? (45) Eller antalet sandkorn, otillgängliga för det mänskliga sinnet?

(46) Oavsett hur mycket du tittar på havet kommer du aldrig att tröttna på det. (47) Det är det alltid

annorlunda, nytt, aldrig tidigare skådat.

– (Enligt Kataev V.)

Hitta i detta fragment av text adjektiv som betecknar ett objekts egenskaper genom: A) färg:
ljusblå, vit, klarblå, brun, mörk indigo;

b) form: taggig (vägg); V) storlek:

stor (svallning), enorm (höjd); G) styrka:
storm (vind), kanon (åska), upprörd (vågor)

e) genom likhet: eldig, ull (hav), skiffer (himmel), malakit (surfbrädor); e) attribut:

frisk (vind), tyst, gnistrande, eldig (hav), skarp (grön), chockad (moln), subtil (dimma), glansig (kropp);

Att skriva en uppsats

Faktum är att vårt språk utan epitet skulle vara uttryckslöst och tråkigt. De hjälper till att bättre beskriva de avbildade föremålen och framhäva deras särdrag.

Vi kanske inte heller ser havet under en stark storm, men epiteterna "storm (vind), "skiffer (himmel), "kanon (åska)" hjälper oss att måla en hotfull bild av vad som händer.

Det är så epitet, som utvecklar läsarens eller lyssnarens fantasi, gör vårt språk levande, färgstarkt och figurativt.

Faktum är att epitet behövs för att lyfta fram och förstärka de unika personliga egenskaperna hos föremål eller fenomen i omvärlden, för att presentera dem bildligt.

Till exempel V. Kataev med bara ett ord " kokning(luft)" i mening 3 berättade för läsaren om den kommande mycket varma dagen, och den sällsynta skönheten på stranden där Petya befann sig förmedlas av epitetet " mest underbara».

ryska språket

Vad är ett epitet och hur hittar man det?

Inga kommentarer

Ett epitet är en poetisk anordning som ger en orddefinition eller ett uttryck. Används i konstnärliga texter, ibland i poetiska och lyriska verk.

Syftet med epitetet blir att framhäva något speciellt, dess speciella uttrycksfullhet, som författaren vill uppmärksamma.

Användningen av en sådan konstnärlig teknik gör att författaren kan lägga till subtilitet, djup och uttrycksfullhet till texten. Ett epitet används för att beteckna författarens kreativa avsikt (se).

Enkla och kombinerade epitet

• enkelt - det finns ett adjektiv, ett epitet för ordet, till exempel: silkeslockar, djupa ögon;
• sammansmälta - de har två eller flera rötter och uppfattas som en helhet, till exempel: underbart blandat brus.

Det finns något som heter ett epitet av författarskap, som är mindre vanligt än andra. Ger meningen en unik betydelse och ytterligare uttrycksfullhet. När du ser sådana texter framför dig börjar du förstå hur komplex och bred författarens världsbild är.

Närvaron av epitet i presentationen ger en känsla av speciellt semantiskt djup, som är fylld av ironi, bitterhet, sarkasm och förvirring.

Epitet hjälper till att lägga till ljusstyrka till bilder

Typer av epitet

På ryska är epitetet uppdelat i tre typer:

Allmänt språk

Normen för litterära fraser. Det finns cirka 210 epitet för ordet "tystnad": tråkig, spännande, dödlig, känslig.
Vanliga språkliga epitet är:

• jämförande. De används för att jämföra och likna ett föremål med ett annat (en hunds skäll, en björns blick, en katts spinnande);
• antropomorf. Det är baserat på överföringen av mänskliga egenskaper och egenskaper hos föremål till ett naturfenomen, till exempel: en mild bris, en leende sol, en sorglig björk;
• alltmer tautologiskt. De upprepar och intensifierar objektets tecken: mjuk bomullsull, ljudlös i tystnad, allvarlig fara.

Exempel på epitet: öde liv, sött att skriva, mild röst, ljuv bris, dödlig tystnad.

Folkpoetisk

Sådana epitet dök upp tack vare muntlig folkkonst. I grund och botten har folklore-smaken bevarats. Till skillnad från andra är de begränsade i kompatibilitet: blå flod, orange sol, brun björn.

Exempel: en klar månad, ett öppet fält, levande vatten, ett målat torn, en bra karl, en gång i tiden gick han och gick.

Individuellt författad

En sällsynt semantisk association. I grund och botten är de inte reproducerade, utan har en tillfällig karaktär.

Exempel: chokladstämning, kamomillskratt, stenåska, ett gyllene moln, en gigantisk klippa, hämmat i öknen.

Sådana kombinationer passar inte in i ramarna för allmänna litterära normer, men de skapar en animerad effekt och förstärker uttrycksförmågan.

Konstant

När teknikerna används i fastställda fraser, till exempel: avlägset rike, god karl. När man skriver skönlitteratur använder författare:

• utvärderande epitet (olidlig hetta, förlorade känslor);
• beskrivande (trött hjärta);
• känslomässig (tråkig höst, sorglig tid).

Tack vare epitet blir en konstnärlig fras mer uttrycksfull.

Hur hittar man epitet i text?

Låt oss försöka ta reda på vilka epitet som finns på det ryska språket och hur man känner igen dem skriftligt? De placeras omedelbart efter ordet som definieras.

För att uppnå djup i berättelsen och förstärka ljudets specificitet placerar författarna epiteten i en vertikal position, det vill säga de är separerade från varandra. Kända ryska poeter placerade dem i slutet av raden när de skrev dikter. När man läste sådana verk kände läsaren en känsla av mystik.
För att identifiera dem i ett konstverk måste du komma ihåg att de dyker upp olika delar tal. De används som ett adjektiv: klockornas gyllene skratt, en fiols mystiska ljud.

Det kan också hittas i form av ett adverb, till exempel: bad innerligt. Ofta tar de formen av ett substantiv (olydnadskväll); siffra (tredje händer).
För korthetens skull kan påståenden användas som particip och verbala adjektiv (tänk om jag, fundersam, kan du komma tillbaka?), och gerunder.

Epitet i litteraturen

Vad är ett epitet i litteraturen? Ett viktigt inslag som är omöjligt att vara utan när man skriver konstverk. För att skriva en fängslande berättelse som lockar läsaren är det viktigt att ta till sådana tekniker. När det är många av dem i texten är detta också dåligt.

När en viss bild, ett objekt eller ett fenomen beskrivs med epitet kommer de att bli mer uttrycksfulla.

De har andra mål, nämligen:

• betona en karakteristisk egenskap eller egenskap hos ett föremål som beskrivs i presentationen, till exempel: blå himmel, vilda djur;
• förklara och förtydliga tecknet som hjälper till att särskilja det här eller det objektet, till exempel: löv är lila, röd, guld;
• används som underlag för att skapa något komiskt till exempel. Författarna kombinerar ord som har kontrasterande betydelser: ljus brunett, ljus natt;
• låta författaren uttrycka sin åsikt om fenomenet som beskrivs;
• hjälpa till att inspirera ämnet, till exempel: den första ringsignalen av vårmullrar, mullrar i den mörkblå himlen;
• skapa en atmosfär och framkalla de nödvändiga känslorna, till exempel: främmande och ensam i allt;
• att hos läsarna bilda sig sin egen uppfattning om vad som händer, till exempel: en liten vetenskapsman, men en pedant;

Epitet används ofta i dikter, berättelser, romaner och noveller. De gör dem livliga och spännande. De väcker hos läsarna sina känslor om vad som händer.

Det är säkert att säga att utan epitet skulle litteraturen inte existera fullt ut.

Exempel på epitet i litteratur:

• Marmelad humör - A.P. Chekhov.
• Free Sea - A. S. Pushkin.
• Tråkig strand - A. S. Pushkin.
• Fientliga element - A. P. Chekhov
• Mitt omtänksamma och milda land - S. A. Yesenin.
• Likgiltig gul eld - A. A. Akhmatova.
• I vildmarken i en slumrande skog - N. M. Rubtsov.

Epitet i metafor

Förutom formerna av epitet är de uppdelade enligt följande egenskaper:

• metaforisk. Epitetet bygger på ett konstnärligt grepp som en metafor, till exempel: en ljus vinterteckning, höstguld, karga björkar;
• metonymisk. Deras mål är att skapa en metonymisk essens för ämnet, till exempel: björk, muntert språk, dess heta, repande tystnad.

Morgnar kan vara annorlunda och epitet kommer att hjälpa

Om du använder sådana tekniker i din berättelse kommer läsaren att kunna uppfatta de beskrivna föremålen och fenomenen mer kraftfullt och levande. I vardagslivet, konst och skönlitteratur, spelar epitet en viktig roll.

Det vanligaste fenomenet med konstnärlig syntax är epitet. De betraktas ofta som ett talfenomen som existerar tillsammans med ord som är allegoriska i sin betydelse - metaforer, jämförelser. Men detta är fel. Samma ord kan vara en metafor ur en semantisk synvinkel, eller ett epitet ur en syntaktisk synvinkel. Till exempel: "Jag är här igen med min kära familj, min region fundersam Och mild"(Yesenin). Sematiskt kan epitetet också vara en metonymi ("Deras stolta trupper || flydde norra svärd" - Pushkin), och ironi ("Var, smart,Är du vanföreställningar, huvud? - Krylov) eller kanske inte har någon påtaglig allegorisk betydelse ("Natt, doftande värme flödade från jorden” - Turgenev). Men en utökad jämförelse kan också omfatta metaforer

ical och andra epitet ("Mitt liv, eller drömde jag om dig? || Som om jag var på våren ekar tidigt || Galopperade vidare rosa häst!" - Yesenin).

"Epithet" betyder "adjektiv" på antik grekiska. Visserligen är adjektiv i litterärt tal väldigt ofta epitet, men inte alltid. Ett adjektiv blir ett epitet först när det är en känslomässigt uttrycksfull utveckling av figurativt tänkande och kräver därför eftertrycklig betoning med hjälp av melodi och accent, mer eller mindre stark. Men ett adjektiv kan utveckla en tanke logiskt och är i det här fallet inte ett epitet. Till exempel: "Dnepr är underbar i lugnt väder..." (Gogol). I denna fras är adjektivet "underbart" ett predikat och har därför logisk betoning. Men samtidigt kräver den, på grund av sin uttalade känslomässiga karaktär, en eftertrycklig betoning med motsvarande tonökning. Ett annat adjektiv ("tyst"), som definierar tidens omständighet ("i ... väder"), verkar det som, också kan betraktas som dess epitet, men det är faktiskt inte så. Ordet "tyst" är inte ett epitet här, eftersom det saknar eftertryck och kräver en stark logisk betoning, eftersom det är en medlem av den logiska antites som uppstår vidare: "med tyst väder"... "underbara Dnepr"...- "När kommer de blå molnen att börja bilda berg över himlen" (d.v.s. när ett åskväder bryter ut), "fruktansvärd sedan Dnepr.

Det betyder att inte alla adjektiv som modifierare av substantiv är epitet. Men många andra ord, inte adjektiv, om de kräver en eftertrycklig betoning på grund av den känslomässiga betydelsen, kan förstås som epitet.

Dessa kan vara verbala adjektiv och particip. Till exempel: "Tänk om jag trollbunden, \\ Medvetandets tråd som har brutits, || Jag kommer hem förödmjukad, || Kan du förlåta mig? (Blockera). Den första participen betonar och fungerar som ett epitet, medan de andra ("avrivna" och "förödmjukade") inte är sådana, eftersom en av dem logiskt förklarar den föregående, och den andra är ett logiskt predikat av en villkorad underordnad sats. .

En mycket vanlig grammatisk form av ett epitet är ett adverb till ett verb. Till exempel: ”Havet var bullrigt döv, arg"(Bitter); eller: "Det är gräs runt omkring rolig blommade" (Turgenev). Men ett adverb kan ibland

har bara logisk betydelse och inte vara ett epitet. Till exempel: ”Under hela resan höll Kasyan envis tystnad och svarade på mina frågor tvärt Och motvilligt"(Turgenev). Här utvecklar adverb logiskt idén om hela meningen.

Ibland kan verbala adverb och gerunder också ha betydelsen av ett epitet. Till exempel: "Jag älskar åskväder i början av maj, || När våren, det första åskan, || Hur skulle leka Och spelar||Mullrande i den blå himlen" (Tyutchev). Men mycket oftare saknar de denna betydelse. Till exempel: "Levin följde honom och försökte hänga med, och det blev svårare och svårare för honom" (L. Tolstoy).

Epitet kan också vara substantiv som är en appendix till ett annat substantiv som spelar rollen som subjektet eller dess komplement. Till exempel: "Han går kullebonde och han är en man som sitter på en bra häst” (epos); eller: ”Och här är opinionen! || Hedersvåren, vår idol! \\ Och det är vad världen kretsar kring!" (Pushkin). Och här är ett exempel på en applikation som bara har logisk betydelse: "Sattandes i paviljongen såg han en kort ung dam gå längs vallen, blond"(Tjechov).

Betydelsen av epitet ges ibland till substantiv som spelar rollen som ett predikat. Till exempel: "Onegin var, enligt mångas åsikt || (beslutsamma och stränga domare) || Forskare små, Men pedant"(Pushkin); eller: "Tillåt mig att rapportera || Kort och enkelt: || Jag är stor jägare live|| Till nittio år gammal” (Tvardovsky). Här är ett exempel på ett predikatsubstantiv, inte ett epitet: "Jag lärde mig av henne, zigenare - hittebarn... han hittades vid husets port, på en bänk” (Gorky).

Även komplementära substantiv har ibland betydelsen av ett epitet. Till exempel: ”Den underbara luften är sval och kvav och full av Negi..."(Gogol); eller: ”...jag mindes tydligt allt igår – och charmen lycka... försvann..." (Tjechov) I de flesta fall har tillägg bara logisk betydelse. Till exempel: "Månaden var redo att kasta sig in i svart moln, hänger på avstånd topparna..."(Lermontov).

Slutligen är det sällsynta fallet ett subjektssubstantiv, som har en påtaglig emotionell-utvärderande betydelse och därför spelar rollen som ett epitet. Till exempel: ”Tänker bunglarsöver prinsens ord...” (Saltykov-Shchedrin); eller: ”På det blå fältets stig ||Snart kommer en järn gäst"(Yesenin). Vanligtvis

ämnen saknar emfaticitet och är endast logiskt sammankopplade med predikatet. Till exempel: "Far med yttre lugn, men inre illvilja, accepterade han sin sons budskap” (L. Tolstoj).

Så, ett epitet är ett ord eller en fras som känslomässigt karaktäriserar ett objekt eller en handling. Betydelsen av ett epitet kan ges till ord med olika grammatiska funktioner. När man överväger det system av epitet som är karakteristiskt för vissa verk, måste man först och främst inte utgå från ordens grammatiska relationer, utan från deras känslomässiga och uttrycksfulla betydelse, vilket för dess genomförande kräver lämpliga emfatiska accenter och melodiska mönster av fraser. Med denna förståelse av epitet får de en mycket stor variation.

De skillnader som var karakteristiska för epitet i olika historiska epoker och olika folks konstnärliga litteratur är också betydande. Dedikerad till dessa problem specialarbete A. N. Veselovsky "Från epitetets historia" (36, 73 -92).

I de tidiga stadierna av utvecklingen av episk kreativitet - både muntlig folklig och litterär - kännetecknades epitet av det faktum att de inte hade en tydligt märkbar emotionalitet, att de hade materialiteten i sin mening, vilket avslöjade de fysiska egenskaperna hos de avbildade fenomenen. . Men sagornas hjältar, episka sånger och berättelser, deras bedrifter och äventyr idealiserades och motsvarande särdrag fick materiella epitet i deras bilder. De betecknade nästan alltid de mest perfekta, kraftfulla, värdefulla fysiska egenskaperna hos de avbildade fenomenen och föremålen. I den uråldriga, episkt avbildade, sago- och sång-"världen" var solen alltid "röd" eller "lätt", vinden var "häftig", molnet var "svart", havet var "blått", skogen var "mörkt", fältet var "rent" ", bra gjort - "vågat", flickor - "röda" (vacker), ögon - "klara", ben - "spirited", hästar - "vinthundar", svärd - " damask”, etc. I det traditionella framförandet av sagor och sånger, när deras verbala struktur lånades av vissa sångare och berättare från andra, var sådana materiellt idealiserande epitet av det avbildade livet fast fixerade i vissa bilder och överfördes från ett verk till ett annat . Denna tradition sträckte sig till lyrisk folkdiktning. I folkloristik kallas sådana epitet permanenta.

I modern fiktion användes sådana epitet endast i verk som följde traditionerna för muntlig folkkonst och imiterade dess stil. Så, från Lermontov: "Det lyser inte på himlen solen är röd,|| De beundrar honom inte blå moln...-"; från Koltsov: ”De kommer att bära henne || Vindarna är våldsamma|| I alla riktningar || Vitt ljus..." etc.

I senare historiska epoker, på grund av framväxten av "personlig" kreativitet vid sidan av traditionell och namnlös folkkonst, som inte längre uttrycker den kollektiva fäderneärvda livserfarenheten, utan de ideologiska och konstnärliga intressena hos en individ som har separerat från kollektivet, epiteterna gradvis ändrats. De förlorade sin ständiga och ensidiga materialidealiserande mening, berikades med olika psykologiska associationer och blev i de flesta fall känslomässiga till innehållet. Veselovsky kallar dem "synkretistiska epitet av modern poesi."

Kulmen på utvecklingen av associativa och känslomässiga epitet var uppkomsten av romantisk kreativitet i de avancerade länderna i världen. Exempel på metonymisk och metaforisk allegori över konstnärlig semantik är direkt relaterade till detta.

I litteraturen från den realistiska principen om att återspegla livets storhetstid utvecklades epitet med en materiell betydelse, på sitt eget sätt känslomässiga, i stor utsträckning. Efter att ha förlorat sin idealiserande mening, förvärvade de en specifik objektbaserad representation. Till exempel: "Tatyana såg genom fönstret... || På glas lungorna mönster, || Träd på vintern silver,|| Fyrtio gladlynt på gården" (Pushkin); eller: ”Han öppnade fönstret. Det var natt färsk Och orörligt ljus. Strax framför fönstret stod en rad trimmade träd, svarta med ett och silverbelyst på andra sidan. Under träden fanns det några saftig, blöt, lockig vegetation..." (L. Tolstoj).

En ny blomning av känslomässiga och metaforiska epitet uppstod i 1900-talets poesi. (se exempel i föregående kapitel).

är en mindre medlem av en mening med vars hjälp en emotionell-figurativ tanke utvecklas, då är ellips utelämnandet av en av meningens huvudled - subjektet eller det verbala predikatet, eller till och med båda. Samtidigt får de återstående medlemmarna av meningen starkare accentuering, och hela intonationen av frasen blir mer uttrycksfull och energisk.

Ellipser finns ofta i vardagligt tal (till exempel: "Nå, redo, låt oss gå!"; "Äntligen, i morgon på teater!"; "Snälla, ett glas te!"; "Snälla, biljett och saker!", etc.). men däri antyds de utelämnade meningens medlemmar i det givna sammanhanget för samtalet, och deras utelämnande bestäms av önskan om snabbhet och korthet i uttalandet.

Annars i konstnärligt tal. Här används ellips för rent känslomässiga och uttrycksfulla syften. Till exempel: "De, att springa iväg|| Men ingen kunde reda ut...” (Krylov). "Tatiana åh! och han vrålar", "Tatyana in i skogen, björnen följer henne"(Pushkin).

Ellipser är särskilt karakteristiska i Majakovskijs dikter och dikter, där de skapas av textens ökade emotionalitet och energin i dess deklamatoriska intonation. Till exempel: "Det är trots allt inte viktigt för dig själv ||att brons,|| och att hjärtat är kallt järnstycke"; eller: ”...jag själv ska dra ut själen, ||jag ska trampa den, \\så stor!- || och jag ska ge den blodige som ett baner."

Ibland saknas i konstnärligt tal inte bara predikat, utan också andra, mindre medlemmar av meningen. Nominella meningar skapas som har speciell uttrycksfullhet i ordkonsten. Till exempel: "Natt, gata, lykta, apotek,|| Meningslöst och svagt ljus" (Blok); eller: "Jag kommer vid fyra", sa Maria. || Åtta. Nio. Tio"(Majakovskij).

Här är exempel på ämnesellipsis: "Förvandlad allt är först ett skämt...” (Blok); "Jag förbannade, bad, skar,|| klättrade bakom någon bita iåt sidorna. || Himlen är röd som Marseillaise || solnedgången darrade, cirklade runt” (Mayakovskij).